 |
| Рокотов Федор Степанович |
Любите живопись, поэты!
Лишь ей, единственной, дано
Души изменчивой приметы
Переносить на полотно
Души изменчивой приметы
Переносить на полотно
Н. Заболоцкий
В Месяцеслове за 1812 год академик живописи Федор
Степанович Рокотов значился здравствующим. Уже четвертый год подряд фамилия
умершего художника механически оставлялась в списках живущих. Академия
художеств удивительно легко забыла человека, которого избрала когда-то одним из
первых своих членов, не помнила лучшего портретиста второй половины прошлого
века. Вряд ли знала, где находятся его многочисленные портреты, поднявшие
русскую живопись на уровень европейской. Ни одна газета не поместила некролога.
О Рокотове надолго забыли.
Когда XX век заинтересовался далеким XVIII столетием,
вспомнили и Федора Рокотова. Стали разыскивать и собирать его портреты. Их
сохранилось много, но только некоторые были подписаны мастером. Подняли архивы,
прочли исторические документы, мемуары современников.
...В шести верстах от Калужской заставы Москвы лежало село
Воронцово - имение князя П. И. Репнина. Здесь в 1732 году в семье крепостного
родился Федор Рокотов. Когда заметили его способности к рисованию, кто указал
князю на талантливого мальчика — неизвестно. Возможно, узнав об этом, Репнин
сделал его своим дворовым живописцем.
...В эти годы в России открывались два высших учебных
заведения — университет в Москве и Академия художеств в Петербурге, куда с
группой первых студентов приехал и Рокотов.
...С легкой ли руки Шувалова или другого покровителя,
неожиданно повернулась судьба молодого живописца. Не прошло и пяти лет, как
Рокотов приехал в Петербург, а о нем уже знали при дворе. Ему поручили написать
портрет наследника, будущего императора Павла I. Такой чести нелегко было
добиться даже известным европейским мастерам. Вскоре последовал более
ответственный заказ — исполнить тронный Портрет Екатерины II. Он так польстил
императрице, что та приказала впредь писать ее лицо с оригиналов Рокотова.
Судьба продолжала благоволить к художнику. Придворные
наперебой заказывали ему портреты. Бывало, в мастерской Рокотова собиралось до
сорока начатых холстов. Занятый еще и в академии, он успевал писать с натуры
только лица. Остальное по указаниям мастера дописывали и ученики.
Художнику едва минуло тридцать два года. Он достиг того, о
чем, казалось, даже мечтать не мог крепостной. Рокотовские портреты украшали
салоны и гостиные петербургской знати. Позировать молодому живописцу считалось
честью.
Жизнь испытывала его славой. Но самое серьезное испытание
она приберегла на 1765 год. 25 июня этого года Федор Степанович Рокотов был
произведен в академики... Спустя несколько месяцев после академических торжеств
он бросил Петербург и уехал в Москву.
Почему? Причины, очевидно, лежали в его характере. В
блистательном официальном Петербурге художнику душно было от дворцовых
церемониалов, лжи, лести и интриг. Душно становилось и в академии. Приезжих
иностранцев лелеяли, угождали их прихотям и капризам. К русским относились
равнодушно, подчас с небрежением. Кто мог — приспосабливался. Рокотов не мог и
не желал. Ему нужна была свобода, чтобы творить.
В первопрестольной, златоглавой Москве дышалось куда
вольнее. Сюда стекались дворяне, недовольные императрицей и ее окружением.
Холодную чопорность петербургских салонов здесь презирали. Любили дружеские
компании, тихие беседы за полночь, тонкую поэзию, изящную музыку.
...Перед ним открылись двери гостиных и загородных усадеб.
Восстанавливались знакомства прежние и заводились новые. Рокотов искал своего
героя в дворянских гостиных, и его идеалом стал человек просвещенный, гуманный.
Художника не привлекали энергичные, волевые натуры. Более всего он тянулся к
людям мягким, доброжелательным, нежным. Многие позировали живописцу. Одних
он забывал, едва исполнив заказ, с другими, как с семьей Воронцовых, отношения
сохранялись долго. Картинная галерея их дома хранила несколько рокотовских
портретов. Однако самым тонким, самым задушевным из них был, пожалуй, портрет
Марии Артемьевны Воронцовой.
 |
| Портрет неизвестной |
Она изображена немолодой, прожившей уже большую часть жизни. Богатый внутренний
мир этой женщины художник передал в движении лица. Он словно боялся упустить
малейшие оттенки ее настроения и торопился поведать о них цветом.
Темно-оливковый фон, почти черное одеяние, легкая пена старинных кружев,
приглушенное мерцание желтой атласной ленты... Цвет здесь сродни запахам
осенних цветов.
...Рокотов поддерживал отношения не только с
Воронцовыми. Он хорошо был знаком и с Николаем Еремеевичем Струйским. Этот
человек любил театр и литературу, музыку и живопись.…..На рокотовском портрете
рузаевский пиит представлен нервным, бледным, с горящими черными глазами. Он
словно готов что-то изречь, на что-то указать, целиком во вдохновенном
движении. Резко повернута голова, откинута правая рука. Веришь в поэтичность
натуры Струйского... пока не начнешь внимательнее разглядывать лицо. И тогда
замечаешь нездоровую напряженность огромных черных глаз, странную полуулыбку
губ, болезненную заостренность лица.
 |
Портрет Варвары Ермолаевны Новосильцевой
|
...Верил портретист и в доброе влияние людей друг на
друга. А вместе со Струйским жило нежное и доброе создание — его жена
Александра Петровна. От этой женщины исходило такое сильное обаяние, что рядом
с ней и сам Струйский казался иным…. Рокотов умел говорить цветом,
выражал им самое сокровенное — душу... Матово-бледное лицо с нежным девичьим
овалом. Высокая пудреная прическа. Белое платье с пышными рукавами и глубоким
вырезом.
Прозрачный желтый шарф на плечах, а на груди — брошь с
жемчужной подвеской. Переливы цвета здесь как переливы жемчужины. Серый
перетекает в голубой, розовый — в бледно-желтый. Переливы мгновенны, неуловимы.
Неуловимо и выражение глаз Александры Петровны. «Ее глаза, как два тумана,
полуулыбка, полуплач...». Что скрывают они?
Закончив портреты Струйских, Рокотов окончательно
почувствовал: он нашел себя.
...Новому поколению, входящему в XIX век, тесно было в
загородных усадьбах, тихих гостиных. Его ждало иное: Аустерлиц, Бородино,
Париж, Сенатская площадь...
Уставший, больной художник не поспевал за временем. С
упорством держался за свой идеал, оберегая его. Он пережил XVIII век на
несколько лет, но душой так и остался в нем.
 |
| Квашнина-Самарина |
 |
| Портрет князя Голицына |
 |
| Портрет графа Орлова |
 |
| Портрет Меньшикова |
 |
| Портрет Петра III |
В. Андреева, И. Иванов